[亚洲偷自拍另类图片二区]室内设计玫瑰花窗【室内设计窗的画法】

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室内设计创新的概念及特征

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室内设计创新的概念及特征

室内设计创新的概念及特征

  室内设计上的创新,技术创新在先,思想观念上的认识滞后;结构设计创新在先,装饰设计创新滞后。以下是我整理的室内装饰设计应该如何创新,希望能够帮到大家。

   室内设计创新的概念及特征

  室内设计创新是指设计师在室内设计中所进行的具有首创性、价值性,能够生成新成果的能动性活动及其过程。室内设计创新的特征包括新颖性、价值性、可行性、和未来性。

  1.新颖性是指创新在时间上的先进性,形式上的新颖性,代表一种时代的精神。它是室内设计创新最主要的特征,它包含了四个方面的内容:在艺术上产生一种新的形式,这种新的形式至少在统计上是鲜见的;在技术上表现为采用新的组合方法,也可以说是一种技术创造;倡导一种新的美学观念;赋予某种室内环境以新的意义。

  2.价值性是指创新必定涉及室内设计的终极目标――人文关怀。

  3.可行性是指创新必定针对某一特定目标,解决特定问题。

  4.未来性是指创新要对未来设计方向具有指导与标准化的作用。

   室内设计创新的内容

  室内设计创新就是赋予室内设计涉及的装饰设计要素、结构设计要素(包含承重结构要素和围护结构要素)在艺术、技术、美学观念等方面的新意,以及能够使这种新颖得以持续、评价、完善和充分的发展的活动。《美国室内设计通用教材》中对装饰设计下的定义为:“当我们挑选了色彩、线条、质地和图案,并将其应用于某一设计的产品或表面,对其进行美化和装饰修饰时,其结果就是装饰设计。”

   历史上的装饰设计创新

  (一)1000-1200年,罗马风时期

  在装饰设计上,罗马风教堂的装饰程度很不平衡。有的地区排斥任何形式的装饰,只考虑结构要求;有的地区装饰得到很高发展,细部装饰得极其精美。与早期基督教时期装饰设计创新和结构设计创新的关系相比,这种不平衡的特点正反映了创新模型中过渡阶段的特征。比如,罗马风时期的艺术家创造了高超的雕刻技术和构图技巧,以人像和风景为主题的石雕石头是其重大创新。装饰最初起源于满足特定使用功能需要,后来经常会日趋繁复,发展为纯视觉装饰。(如图一、二所示)

  (二)在1200-1400,哥特时期

  由于结构的发展,墙体不再承重,窗的.重要性在哥特大大提高。玫瑰花窗、哥特式窗花格是这个时期装饰设计特征的典型代表,而壁画由于没有可以附着的墙面,所以被彩色玻璃画取代。装饰设计创新经历了从早期结构性装饰到晚期非结构性装饰的过程。这种转变主要体现在窗花格的图案设计,法国辐射式哥特风格窗花格的图案设计是“S”形曲线造型(如图三所示)。家具设计风格由10和11世纪的质朴厚重到转化为12世纪精巧细致。室内装饰广泛以尖拱、细柱和哥特式实芯窗花格为装饰母题,取得了与这时期上述建筑实践的某种一致性。在哥特时期的末期装饰达到夸张的极致。教堂上的创新开始扩散到其他建筑类型的室内中,比如市政厅、贸易的行会大厅、税务厅、医院等(如图四所示)。

  (三)1400-1800年,文艺复兴

  早期文艺复兴的典型建筑类型不再是教堂,而是资产阶级的府邸,装饰设计创新很容易感觉到中世纪思想正让位给某些新事物。装饰题材由圣经故事转变为叙述人文精神的日常生活,装饰技法由先前的视幻觉变成透视技法。早期府邸的室内壁炉成为主要的装饰要素。

  项创新开始之初一定是先披着传统的外衣,创新就是一个逐渐跟从的过程。当思想观念上对创新成果认可之后,一项创新形成稳固的体系了,这时逐渐会对成套的标准规范感到束缚,渴求变化和创新的思想促使新一轮的创新。第二,任何一个时期都可以看作是一个点,是它上一级周期过程的一部分,而它本身又是一个周期过程,创新使这个过程具有发生、发展和衰落的周期性特征。也就是说,一个历史阶段,作为上一级的周期过程来讲,可能处于创新前期的探索阶段,自身作为一个过程,又包含自身发展的周期规律,必然经过创新发生、发展和衰退的过程,才成就其在历史上的地位。每一个时期都是过程的一部分,室内设计创新就是一个过程。


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巴黎圣母院三面玻璃被誉为“花窗之王”这代表着什么含义

巴黎圣母院在西,南,北面各有一面花窗,这三面花窗被称为玫瑰花窗。在巴黎圣母院大火的悲剧中,玫瑰花窗幸免于难。玫瑰花窗有一定的宗教寓意,有一些说法称其代表着纯洁的圣母,同时它们也代表了人类对于美的创造,是整个人类的瑰宝。



巴黎圣母院的意外起火事件,令整个世界都为之震惊。巴黎圣母院作为人类不可多得的文化财富之一,它所遭到的破坏也令无数人痛心疾首。在著名作家雨果的笔下,卡西莫多和吉ト赛女郎埃斯梅拉达的爱情故事打动了无数人心,也使得巴黎圣母院成为了全世界人民的朝圣地之一。

唯一值得庆幸的就是巴黎圣母院还有一些珍品被拯救了出来,著名的玫瑰花窗也幸免于难。玫瑰花窗是哥特式建筑中较为常见的一种装饰,巴黎圣母院的玫瑰花窗更是有“命运之轮”的美誉,其做工鬼斧神工在阳光的照射下美轮美奂。

玫瑰花窗也有着其独特的宗教意义。最开始人们的技术水平限制使得无法制造透明的玻璃,但是却可以制造彩色的玻璃,当时的匠人们灵光一现,将其运用到哥特式教堂的窗户上,取得了非常好的效果。在光线比较微弱的教堂里,阳光透过玫瑰花窗洒向信徒们,七彩的玻璃呈现变幻莫测的色彩,给人一种直通天堂的感觉,同时玻璃花窗上还会有画有很多圣经中的故事,在光影的变幻之中这些故事也更加深入人心,活灵活现。

哥特式教堂玫瑰花窗

哥特式教堂几乎没有墙面,而窗子很大,占满整个开间,是最适宜装饰的地方。当时

玫瑰窗(16张)

不能生产纯净的透明玻璃,却能生产含有各种杂质的彩色玻璃。受到拜占庭教堂的玻璃马赛克的启发,心灵手巧的工匠们用彩色玻璃在整个窗子上镶嵌一幅幅的图

画。具体做法是,先用铁棂把窗子分成不大的格子,再用工字形截面的铅条在格子里盘成图画,彩色玻璃就镶在铅条之间。铅条柔软,便于把玻璃片嵌进工字形截面

中去,13世纪中叶以前,由于只会生产小块玻璃,所以分格小,整个大窗子色彩特别浑厚丰富,并且便于色调的统一。13世纪之后,能够生产大块玻璃了,窗上

的分格趋向疏阔,但大面积的色调统一就很难维持了,而且也就削弱了装饰性,削弱了同建筑的协调

阿塞德风格是什么

首先是结构上的特色:肋架券/骨架券 rib vault

这个名字看上去还听绕口的,之所以叫肋架,就是从英语直译过来的。主要应用于哥特式教堂,作为拱顶的承重构件(可以参看下图英文标注rib vault)。


法国沙特尔主教座堂

尖肋拱顶Pointed Arch尖肋拱顶通常在哥特式建筑屋顶上的应用。为了支撑屋顶成片的向下的压力,尖肋会在多个角度及位置上平均分布。而且尖肋拱顶还能制造“向上”的视觉暗示。



飞扶壁Flying buttress

飞扶壁是扶壁的一种,建于墙体外部,起到了如上图所示效果分担一部分墙体的压力。扶壁早在罗马式建筑中就有大量使用了,但哥特式建筑中的扶壁,不同于罗马式将其隐藏在屋顶下,而是直接暴露在外,与建筑外观成为一体。

其次是外观上的特色:花窗玻璃/花饰镂空窗格Tracery

巴黎圣母院

这里的特点说的是两件事,一个是窗格设计,一个是彩色玻璃装饰。13世纪,哥特式建筑鼎盛时期的玫瑰窗框架纤细、排列紧密呈放射状。巴黎圣母院教堂也是玫瑰花窗这一造型的最大规模与最高艺术水平的代表。玫瑰花窗the rose window的窗格设计也是哥特式建筑的特色之一。并且哥特式建筑增加侧廊窗户的面积,整个教堂采用大面积排窗。哥特式建筑的玻璃窗甚至起到了墙体承重的作用。

十字平面

法国沙特尔大教堂平面图


所谓十字平面就是建筑的俯视形态是基于十字形状的基础上建造的。我们可以想象一下一个大十字架,横卧在地面上面朝天空,在十字架的焦点处竖起一根高耸入云的尖塔,在大十字架的底部,两座钟塔式建筑作为大门。大门也就可以理解为教堂正面,从顶面看,是不是哥特式的建筑思想一目了然了呢。

束柱beam-column

哥特式建筑的柱子不是简单的圆形,而是多根柱子合在一起,强调了垂直的线条,更加衬托出空间的高耸峻峭。

宣武门教堂的建筑结构

宣武门天主堂共有三进院落,大门为中式建筑占据了教堂的第一进院落,其后的东跨院为教堂的主体建筑,西跨院为起居住房。教堂主体建筑为砖结构,面向南方,正面的建筑立面为典型的巴洛克风格,三个宏威的砖雕拱门并列,将整个建筑立面装点得豪华而庄严,整个建筑里面磨砖对缝,精美的砖雕随处可见。教堂建筑的室内空间运用了穹顶设计,两侧配以五彩的玫瑰花窗,整体气氛庄严肃穆。
宣武门天主堂共有三进院落,大门为中式建筑占据了教堂的第一进院落,其后的东跨院为教堂的主体建筑,西跨院为起居住房。教堂主体建筑为砖结构,面向南方,正面的建筑立面为典型的巴洛克风格,三个宏威的砖雕拱门并列,将整个建筑立面装点得豪华而庄严,整个建筑里面磨砖对缝,精美的砖雕随处可见。教堂建筑的室内空间运用了穹顶设计,两侧配以五彩的玫瑰花窗,整体气氛庄严肃穆。1996年宣武门天主教堂列名中国全国重点文物保护单位。

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了,希望对你有用

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